尽管七夜远在新西兰，没有能够参加这几次漫展。
但他还是以远程问答的方式，进行了几次媒体专访。
也算是配合鹫峰对电影进行宣传了。
另一方面，随着《小圆》距离成片越来越近。
七夜终于开始将电影配乐这块考虑进去了。
虽然配乐与音效都是属于电影视听效果中[听]这个部分的，但两者在具体的操作上还是有非常明显的区别的。
音效更多的是让画面变得真实起来，所以哪怕是只属于故事里的幻想物件，电影制作者也需要让这些物品的声音听起来更加贴近真实。
但是配乐却并不一样，配乐的作用更多的是烘托情节与氛围。
好的配乐不仅能够给人们留下深刻的记忆，甚至能够与电影一起载入史册，并永远传承下去。
最明显的例子就是《指环王》与《加勒比海盗》系列的配乐。
只要音乐一响，人们的脑海中就会立马浮现出电影的画面。
以前七夜的电影都是交给ZUN来进行制作的，这位原本只是同人游戏创作的酒鬼。
现在已经是好莱坞里耳熟能详的音乐制作人了。
如果不是因为七夜这个扒皮给他派的活太多，ZUN的作品肯定不会仅仅只局限于型月系列一隅。
其实七夜也都有点后悔把ZUN当牲口用了。
如果不是ZUN实在忙不过来，《小圆》的配乐肯定也还是他。
每每在提到这件事的时候，【二缺工作室】的所有成员都会向自己的老大竖上一根中指以示尊敬。
不过七夜这次为《小圆》的配乐师汉斯·季默也不差。
这位商业配乐大师在才华与水准上倒是完全不输给ZUN。
除去《Magia》与《Connect》，这两首主题曲是七夜根据自己的记忆，要求汉斯·季默进行还原的。
其他所有《小圆》的配乐都是汉斯·季默根据七夜给的电影情节与视频素材专门进行创作的。
总体上来说，这位商业电影配乐大师的成果完全符合七夜的要求。
但是到现在为止，七夜依旧没有将配乐加入到电影后期之中。
一方面是工作进度的原因，另一方面是七夜对演奏的版本有点意见。
在七夜看来现在的为电影进行配乐的乐队并不能将汉斯·季默音乐特点全部发挥出来。
尽管《小圆》的曲子风格与七夜上辈子记忆中有些类似，不过汉斯·季默同样加入了属于自己的理解。
尤其是为了配合电影沉重的情节，汉斯·季默使用了大量的压抑电音来突显少女们命运的悲剧色彩。
当初汉斯·季默在看到电影剧本的时候，对《小圆》故事中的疯狂感到压抑。
用他本人的话来说，便是：“这简直比《黑暗骑士》还疯狂。”
充满压抑感，可以说是《小圆》配乐的鲜明特征。
汉斯·季默用一种极为协调的单音变调，配合电子合成器制作出了一种非常诡异的音乐效果。
光是这种音乐就可以直接给人听觉上的强烈刺激。
不仅如此，汉斯·季默还根据电影主题，专门将配乐分成了三个部分。
其中魔女这块，他使用了大量的冷音色来营造配乐的阴暗气氛。
许多不协调的和弦，近乎疯狂的怪异旋律，异常丰富的电子元素，再加上类似古代宗教审判时候的高昂声效。
如此多种的音效，通过各种不同的组合搭配，最终变成了千变万化的音乐片段。
这些音乐将会成为各个不同魔女的专属背景音。
虽然原始素材不多，但经过各种变奏与搭配后，这些魔女出场的配乐不仅不会让人感到单薄，反而会让情感更加丰满与真实。
七夜甚至觉得，这些音乐还能成为日后观众分析每一种魔女时的素材与论证。
接着另一部分则是魔法少女们的配乐。
这段配乐为了配合少女们的战斗风格，显得异常华丽。
也不知道汉斯·季默是不是故意的，这个家伙特意选用了小提琴作为主要的演奏乐器。
通过小提琴不停的行进着一个十六分音符的跳弓演奏，这部分音乐展现出了强劲有力的效果。
配合着打击乐器所营造出来的紧迫感，隐隐的营造出一种不稳定与不安的情绪。
这是在表明魔法少女们内心的不稳定，同时也是在暗示着她们最终悲惨的结局。
当然，魔法少女的配乐并不会仅仅只是如此。
作为战斗戏份中使用的最多的BGM，单纯的紧张肯定会让观众的感情在积蓄后无法释放。
所以汉斯·季默又加上弦乐舒展出的长音符，让听到音乐的人有种激情被释放的爽快感。
相比较于魔女配乐给人沉淀历史的厚重感，魔法少女们的这段配乐则是通过电子乐与管弦乐的结合，给人一种现代感。
虽然从设定上来说，魔女们应该是魔法少女们的未来。
可这样的音乐安排反倒是并不怎么突兀。
七夜与汉斯·季默算是第一次合作。
但七夜上辈子实在是已经听过太多的汉斯·季默的电影配乐了。
所以七夜清楚使用大量电子音与管弦乐之间快速转移的做法，在汉斯·季默的很多作品里经常出现。