我看过的东西越多，能写的却越少，因为我很讨厌重复，不仅是重复自己，也包括重复别人的东西。
我有个朋友也看小说，不过不是在起点（笑）。
他给我介绍了两本小说，吹的天花乱坠，说无敌了。
具体书名我就不说了，因为太火，我小卡拉米不能那么跳。
于是我说我去学习一下。
然后那两本书写的确实好。
但另一方面，那两本书我分别看到三十多章跟五十多章，然后从里面分别找到了我看过的故事剧情的原型，一个三十几章涨到八处，另一个五十几章找到十三处，接着我把那些都跟我那个朋友说了，甚至还找到了出处的链接截图发给他。
他只给我发了一串省略号。
其实我也知道，这世上不存在完全不同的故事，包括我自己，也会有人说你这个故事我在哪里哪里看过，但我确实没印象，只能说大家的喜好都是趋同的吧。
所以.我跟风的尝试也失败了，因为我自己都没办法喜欢，读者老爷都十分敏锐，自然也能察觉得到，那扑街也是应该的。
这也是有读者老爷找到我，说想看我写武侠或者文娱但我总是避而不谈的原因。
除非找到新颖且我自己感觉到有趣的切入点，否则我肯定不会再去碰这些题材，因为写出来只会让读者老爷们失望，不如先留着期待，等我以后找到感觉再给大家带来这些题材的故事。
然后另一方面，我这人还有个毛病，就是越来越追求逻辑，无论书里什么剧情，我都一定要找到符合现实逻辑的地方，否则就总觉得有问题。
我那段时间成绩不好，于是去问几个老读者觉得哪里有问题。
他们说没有问题。
是的，没有毒点，没有问题。
丝滑流畅，文笔尚可，剧情也没什么好挑毛病的。
但是不好看。
或者说太平顺了，就像一杯白开水，主角的所有行为都是最优解，但毫无情绪波动。
于是我又迷茫了，然后就这么浑浑噩噩过了几个月。
直到上个月，有作者约我出门散心，当时正好国庆，我就去了，这次见到了接近二十个作者朋友。
有的是以前见过的，有的是没见过但是天天作者群聊天打屁的，还有的是第一次见的。
闲聊的时候他们问我什么时候开书，我说我已经写不出来了，我废掉了。
他们说没有，我只是没遇到想写的东西。
我说是啊，那该怎么办呢，去榜单上找热门作品然后找个强噱头跟风吗？臣妾真的尝试过，但做不到啊
于是他们跟我说，你憋个大的，然后去厕所解大手的时候放空大脑胡思乱想，接着脑子里冒出来的最想写的那个，就去写。
然后我脑子里冒出了以前看过的很多漫画跟电影。
《彗星来的那一夜》、《异次元骇客》、《时空恋旅人》、《从零开始的异世界生活》、《只有我不在的街道》、《命运石之门》，等等等等。
于是当时我脑海中构思出了三个故事。
一个是类似《彗星来的那一夜》的多个平行时空交错的故事。
第二个是“缸中之脑”理论为依托的多重世界套娃的故事。
第三个就是现在这个时间线类的故事。
三个故事给他们讲了，他们纷纷表示都挺有趣，但前两个没听明白。
因为这些作者都是大手子，所以我对他们深信不疑，他们告诉我，写小说要尽量降低阅读门槛。
我觉得有道理，那两个确实太复杂了，于是初步敲定了现在这个故事。
这里大家看第三章也看得出来，因为那两个故事我实在不甘心，所以在书里面主角跟董泽宇分析的时候也提了一嘴（笑）。
当然，现在只是初步敲定，我也没打算真的写。
直到放完假回来的某一天，编辑忽然联系我：“忘川，好久没开书了，要不要开一本试试？”
我福至心灵，一口气写完了前四章，然后连带着大纲一起发给了他。
他看完之后说没什么要改的地方，我还松了口气，因为我过去的书，只要修改开头的，全部扑街，出过成绩的都是一个字都没改的。
因为每个人想法不同，他们的建议都是对的，但不一定适合我。
他们说这是因为我有自己的风格，但我知道其实是因为我太过自我。
但编辑还是给出了疑虑“你这本书故事不错，但有阅读门槛，而且比较冷门小众，你确定要写吗？”
我说我确定了，如果不写我自己感兴趣的故事，那不如不写，再说用不用心读者也感受的出来。
感谢拂尘编辑，他给了我这个机会，但也提前给我打了预防针。
“你这种故事文，追读不会太好看，因为这种不适合每天追读”。
他说的是对的。
现在起点新书期的推荐是每天追读导向，所以作者们会越来越急躁，哪一天追读没涨或者跌了，就会很着急，然后拼命加速拉剧情、装逼、增加爆点，甚至留钩子，为的就是追读。
因为追读高了才能上推荐。
酒香不怕巷子深已经是过去式了，现在酒香也怕巷子深，况且还不一定香。
这也是某些榜单大家都要去冲去竞争的原因，因为真的有用，读者老爷们看的书多，到这里应该都会心一笑了吧（笑）。
结果发书之后还真是如此，别人的追读是上涨的线，而我的是心电图。
然后就是剧情，这本书写的真是如履薄冰，但又很爽。
我以前写书，一天十几个小时可能才磨出四五千字，但现在能酣畅淋漓在下班后一口气写完大几千。
反倒是过去我擅长的日常剧情写的我汗流浃背。
而我为每一段剧情的承前启后以及每一次回溯都做好了充分准备。
接着就要聊到剧情了。
其实舒蝶在派出所死在庄晓面前之后，我原本的剧情走向不是这样的。
我当时的有好几个预案，现在的这个方向只是预案之一。
我最开始的想法的继续神展开，就是主角下一次救下了舒蝶，然后在他以为成功的那一瞬间，舒蝶又死了。
或者舒蝶被救下来的，但是董泽宇或者主角父母死了。
然后继续回溯，继续想办法。
但我又觉得不妥。
因为这种“神展开”确实能拉高追读，我可以保证追读会涨。
但其实已经两次回溯了，读者情绪已经到这里了，你再继续是会被喷的。
我后续有好多种预案，每种预案都有后续剧情，我不能在这里打破。
这种展开的话，就会陷入到无尽的“没救下来然后回溯”的过程中去。
因为只要真的救下来，那剧情就结束了，后面也没得看了。
可这第一个事件，只是我剧情的起始点，甚至主角“时间回溯”的“触发点”都没真的完全展开。
我这人没主见，或者说其实心里有想法，但很容易受到影响，于是我又去找了几个作者朋友还有编辑咨询。
他们说这样写没问题，但不建议，因为这样的话，读者情绪被打断了，虽然追读确实会涨，但属于可持续性的竭泽而渔了。
如果你不是想单纯写一个好故事，那这样写没问题的。
我说我就想把故事写好，最起码写完整，这样对得起自己，更对得起看我书的读者。
于是他们告诉我，“神展开”不能经常用，因为前期调性起太高，之后必然速崩。
读者老爷们看的书也很多，应该明白我说的这些。
（就是很多书前期很猛，但上架后可能四五十万字就崩了，然后作者心态爆炸，直接切掉，包括很多首订过万的书也是如此）。
这也算现在推荐方式的一个弊端吧，因为你前期铺垫人设、世界观框架，尽量让这个世界真实，就是没有上来就整大的追读高，推荐PK就是打不过人家。
如果换成以前的我，大概就那么选择了，但这次我真的不想，因为这个故事我很喜欢，也真的很想写好。
于是我就做出了选择。
但紧接着，问题又来了。
那就是庄晓的仓库操作。
这里我还有好几个预案！（爷有预案！）
第一种是最符合逻辑也最合理的，那就是报警，然后全部交给警察。
因为罗维那四个人各怀鬼胎，加上本来里面好几个就是普通人，他们的准备必然不完善，也会留下痕迹。
所以警方去调查，一定能找到线索把他们抓捕归案。
但这跟主角有什么关系呢？读者是来看你主角操作的还是来看配角们发挥抢戏的？
这样不能说毫无关系，但也可以说基本无关。
而且不够有“安全感”。
因为他们犯了什么罪？绑架未遂？
甚至他们都还没开始行动！定罪都是一件很麻烦的事情。
就算真的定罪了，几年后他们就出来了，会不会报复主角？
这种太没安全感了，但符合我过去的性格，就是追求极致的“现实逻辑”。
于是这里我放弃了这个选择，定下了一定要由主角亲自解决问题（否则你凭什么是主角），并且一定要让他们全都死掉的走向。
然后我又有好几种预案！（笑）
首先是制造意外，既然你们玩儿车祸，那我也弄成意外。
但这种困难度很大，因为无论如何都会有BUG，反派他们能制造车祸，是因为他们有秘密（这个先不剧透了，我只能说那四个死人的故事还没结束，后面他们还会有戏份）。
但主角一切都展现在读者老爷们面前，他不能这么处理。
然后第二个预案，就是用仓库炸弹把他们全都炸上天！
确实很爆，跟以前的好莱坞商业大片似的（现在的就算了），物理意义上的。
但问题又来了，主角怎么摆脱嫌疑呢？
现在的情况大家都了解，你想神不知鬼不觉？做不到的，你问过满大街的天眼摄像头了吗？
于是有了现在这个剧情。
主角必须亲自参与进去，就是明明白白告诉警方，我确实在那里，这样行踪就对得上了。
而且必须把完整证据链呈现给警方，所以有了后续的操作。
但我这时候还在犹豫，因为确实巧合太多，于是拿着稿子去找了编辑。
编辑看完之后给我发了个东西，是《JOJO的奇妙冒险》作者荒木老妖的访谈链接。
我去看了，里面荒木老妖说他也经常跟编辑讨论类似事情，不知道该怎么办。