要说卖人设，后世的娱乐圈偶像制造机们肯定顾骜黑心得多得多。
顾骜只是凭借着普通人的常识，稍微点拨了杨守城手下的策划人员们两句，其余都是下面的人自行发挥的。
不过，灵光一闪的东西本来不用多，有时候一个超出时代的小创意，好好发挥一下，能起到很强大的效果。
在85年的行业氛围下，影视演员也好，歌手也好，经纪公司在包装宣传的时候，主要还是侧重于他们的专业技能，很少跟踪她们的生活人设、出道背景。
这也很好理解，因为在邵氏独霸天下的时代，邵氏本来不希望观众记住或者追捧具体的明星，他们希望的是“公司捧谁谁才红，公司让谁红谁才红”，这样明星没有要挟邵氏跳槽的资本了。
你只要展现工作的一面行，至于生活你是怎么样的习性、人品，你自己去跟狗仔和花边周刊宣传，公司是不给资源的。如果你自行宣传跟公司口径不合，公司还能处罚你。
真正全方位展示艺人生活和人品人设的，都是那些扮演了反抗邵氏的新秀角色的娱乐商人们。毕竟他们资源少，做不到捧谁红谁，只能指望手不管有几张牌，最好每一张都尽可能更红。
对于他们来说，资方和艺人之间的矛盾，是远不如资方和争夺外部市场的矛盾大的，前者必须让位。
不过，因为前些年香江歌坛整体不景气，这种宣传终究还没来得及发展、总结到“包装清纯玉女人设”的高度谁让历史第一代在香江娱乐圈玩“清纯玉女人设”的，本来要等到周惠敏这一波呢。
顾骜只不过是顺势而为，还略微提前了两年：按照原本的发展轨迹，周惠敏其实是85年选秀获胜后，先去电台当dj历练了一两年，然后到87年前后才开始歌手包装、次年出的唱片。
现在顾骜手头的资源多，天鲲音乐本来另一个时空杨守城的yh唱片早发力两年，手下捧的人也一步到位了。
面对韩婷的质疑，顾骜并不否认这一点，不过他也强调，他是走了心的，要想捧红，并不只是靠卖人设这一招吃遍天。
“卖人设虽然不齿，但光靠卖人设没干货也是红不了的，我下的功夫，你想象的多得多。”趁着一曲终了，顾骜如是解释。
“你还下了什么招？”韩婷随口问道。
“你难道不觉得这首歌不错么？”顾骜自信反问。
韩婷回味了一下，也不得不承认：“确实很优美，所以，你所谓的场外功夫，是找了一些有才华的词曲创作人，为你要捧的歌手服务？专门为他们写歌？”
顾骜自得地承认：“我确实花了一定的资源，请了几个有点本事的歌词创作人。不过我更注重在选秀的新人里发掘，让他们命题翻唱作词。
如，前阵子刚挖到的一个、即将参加男组选秀的苗子，叫李科勤，水平不错，今天周惠敏这首歌的词，是我在备选组里，命题让大家填、他填出来的。”
历史，李科勤是85年的香江十八区歌唱大赛拿奖出道的，路数跟张雪友相。顾骜开办了新的赛事，把人吸引过来也是很正常的。
“那曲子是哪里来的？”韩婷好追问。
顾骜傲然一笑：“曲子当然是曰本人那里来的这要说到，我未来数年准备让旗下公司独霸香江乐坛的宏大规划了。你以为，我回国这一个星期，还干了些什么？
我可没闲着，我通过前几年跟邓丽筠结下的交情，让她做间人，约了美雪姨喝了个咖啡，一并请了她的经纪公司和版权运作方。花了一亿日元，买断了她所有曲子的翻唱权。
前些年，这事儿也是萌芽状态，谁逮到了翻，香江法律对于外国曲子的翻唱，版权保护查得也不严毕竟那时候香江的付费音乐产业也这么点规模，外国人也懒得来跨国维权，还不够律师费呢。
不过，从今天起，我买断了，以后香江这一亩三分地，没人能合法翻唱了当然除非他们非要问我高价买转授权，然后申诉我‘不充分使用授权、恶意不使用授权、有可能使原创者影响力利益减损灭失’，那我倒是有可能勉为其难收点高价放出去几首。否则，未来其他香江公司别想了。”
85年以前，香江音乐界对于翻用外国曲子、重新编曲的收费标准，大致是这样的：如果你一首歌或者一张片子试水了，没红，扑街了，那也当什么事儿都没发生，一点钱都不会给原曲作者的。
如果你试水之后有点小红，那才找门去，给个十几万到几十万日元一首歌的翻唱授权费，事后追认拿授权而曰本人基本也都认了，不会再多事儿，毕竟诉讼成本高。
按照日元升值之前的汇率，十万日元才两三千港币，一首歌最高不超过一万多港币。
韩婷并不知道历史行情，所以乍一听也不知道顾骜说的“1亿日元买断岛美雪目前已经出的全部歌的汉语翻唱授权、并且按固定分成例优先拿到未来她终生还没写出来的歌的授权”到底是贵还是便宜。
韩婷心里折算了一下，也50万美元，或者300万港币，貌似不多啊。
不过，她虚心问顾骜扫盲之后，觉得贵了。
“一首才单卖几千到一两万港币？那你y-i次忄一亿日元买断，不等于要翻唱人家至少200首歌才能回本？你这是让曰本人占便宜了呀！难怪人家那么痛快卖了”韩婷忍不住爱国情绪爆棚，不满顾骜让曰本人赚了钱。
顾骜却智珠在握，非常笃定：“这个账不是这么算的，红了之后，这个价格本来是会涨的。她们允许我买断，也是看了只有让我买断，我才会去花力气捧红。
而且，这个买卖的关键是堵死别人的路。等到过几年之后，我旗下的艺人翻的都红了，宝丽金和其他唱片也想跟风翻唱，他们无权翻了。我这人，做什么生意都要做得像模像样。”
第557章 捧谁红谁
肯地说，后世的互联，尤其是黄易云音乐，对岛美雪的作曲能力吹捧有点用力过猛。
顾骜也承认，垄断此女原曲的翻唱、编曲权会有非常重大的商业价值否则他也不会果断趁着对方溢价还不值钱的萌芽期，砸一亿日元先买断。
不过，“岛美雪一人养活半个香江乐坛”，还是有点夸张了。
历史，香江娱乐圈那些翻唱过程作词、重新编曲的创作者，贡献并不原曲作者小。
有相当一部分岛美雪被翻唱，日语原作也并不是很红，但翻了之后在华语乐坛翻红了这主要得益于日语歌的歌词确实絮絮叨叨碎碎念，不容易唱出意境。
关于日语歌歌词烂的问题，后世矮大紧为代表的国内音乐人也是抨击过多次了。
包括他做脱口秀《晓说》做到最后，请了次日系导演岩井俊二来访谈，也问起对日语歌歌词素质的短板。
岩井俊二当时说了一个生活的感悟：有一次，他被同事问到“你不是很喜欢xxx的那首歌yyy么？那么，歌词里发生的故事，你生活遇到过么？”
但他第一反应居然无法回答，下意识缓缓哼唱了的那首歌，仔细复读一遍那两句歌词，才反应过来歌词里说的是啥。
也是说，相当一部分曰本人在听歌时，脑子里是不过歌词的意思的。日语音节效率太低、太碎烦了，只能哼哈二将那样无脑哼。
具体到此时此刻、今晚顾骜选了李科勤填词、周惠敏翻唱的岛美雪原曲《最爱》，也是这种情况。真去看日语的原歌词，不但三句唱腔才能凑够一句话，而且非常单薄、没有意境。
（当然曲子肯定是好的。编曲，个人觉得不如港台重编，但不是技术问题，而是日语歌词的节奏拖累了所配的鼓点。日语唱j-i'q-in快歌是可以的，但是日语抒情慢歌的歌词真是折磨人。）
这一次，如果是换个前世对互联利弊见解不够深邃的小白、穿越过来生硬地当抄公，那当然有极大的概率看不透这里面的本真玄机，被后世黄易云的评论众烟雾弹干扰而押错宝，从而抄不得法、有一定概率扑街。
可顾骜是什么人？他前世是阿狸系摸爬滚打几年的圈内人，没吃过猪肉也见过猪跑。他完全知道，如何避开那些浮华的吹嘘，直击事物本源，所以他包装和捧周惠敏，自然成功率大得多。
顾骜深知，后世的互联，虽然让人检索信息方便了很多，但也一定程度造了“信息茧房效应”这一弊端。
什么是“信息茧房”呢？是指“在非互联时代，曾经不得不与主流价值社会社交、适应主流社会的极端孤僻小众的癖好者，到了络，都能轻松找到自己共同爱好、观点的同类”。
这事儿不能说完全不好，毕竟小众价值也是应该被尊重的，个性多样性也是有益的。
但其导致的“只要你够宅，你无需再适应主流社会，也不在乎与社会脱节”，同样需要被重视。
举个简单的例子，度娘有两千万个贴吧，无论多小众的嗜好词，或者多冷僻的扑街艺人、游戏，你度一下都能找到这个吧。
而且进了吧里看到的全是说这个艺人/嗜好/游戏好话的爱好者。给你一种“这玩意儿果然是被大家喜爱的”的错觉。
度娘贴吧更严重的，是云音乐了。