要是其他国产电影，倒也不用操心这个事情，因为绝大部分国产电影在国外也没什么票房，迟点上映没什么影响。
但是周彦的电影不同，国外的票房也是很重要的一块，不管是周彦还是徐风，肯定都不想拖。
电影上映迟了，也会影响到后续电影原声带的销售。
别的地方就不说了，光是一个霓虹，损失就很多，《放牛班的春天》原声带在霓虹肯定能卖得不错。
回到燕京之后，周彦基本上都泡在燕京厂。
一直到八月中旬，《放牛班的春天》后期工作才告一段落。
八月十九日，周彦正在工作室的办公室里面听到鲍家街43号的专辑成品，敲门声响起，他抬头去看，只见余桦推著史铁笙在门口。
看到两人，周彦脸上露出笑容，“吆喝，稀客啊。”
这两人有段日子没到工作室这边来了。
听到周彦的调侃，余桦笑道，“最近在闭关修炼，一直没时间过来。”
“修炼什么呢？”
周彦笑了笑，走到茶水台旁边，给他们沏茶。
史铁笙说道，“他啊，在忙新小说的事情呢。”
听到余桦在忙新小说，周彦来了兴趣，“写好了么？”
“嗯，写好了，已经准备送到上沪了。”余桦说道。
他说上沪，周彦就知道应该是要投到《收获》，余桦跟《收获》的关系很好，现在有作品都是第一时间给他们。
“这次是什么主题？”周彦问。
“卖血。”史铁笙帮忙回答。
周彦暗道一声“果然”。
余桦的作品数量不多，特别是长篇小说。
跟同期的其他作家相比，余桦的产量之低，令人发指。他写作十几年了，只出过两部长篇小说，而且都是十几万字的小长篇，两部加一起还没人家一部长。
而他的几部长篇小说，又都非常出名，周彦都能记住它们的出版顺序。
《活著》之后，就应该是《许三观卖血记》了。
“其实我把稿子都带来了。”余桦从挎包里面掏出一叠稿子来。
见他拿出稿子，周彦还挺意外的，“手稿你还随身带啊。”
余桦笑道，“这不是想要跟你分享分享嘛。”
周彦把两杯茶给他们送过去，又从余桦手里接过稿子，随便扫了一眼，他就确定是《许三观卖血记》了。
“你们坐会儿，我来看看稿子。”
之后的两个多小时，周彦都在看稿子。
这确实是《许三观卖血记》无疑，不过跟周彦看过的《许三观卖血记》有些区别，余桦的生活被周彦影响，相对著，他的作品也受到了影响。
不过影响没有太大，故事基本上差不多，那种重复的、喋喋不休的写法也都一样。
等到周彦看完之后，余桦问道，“你觉得怎么样？”
周彦眯眼看了看余桦，饶有兴致地说道，“你什么时候这么关心我的看法了？”
余桦摆摆手，“你这话说得有问题，你在我心目中地位一直很高的。”
“嘁。”周彦嗤之以鼻。
“你嘁什么！”余桦不满道。
“你有什么想法就说，跟我还玩这一套。”
史铁笙笑呵呵地说道，“他脸皮薄，我帮他说吧，他就想问，这小说能不能改编成电影。”
周彦笑著摇摇头，“首先，铁笙你说这家伙脸皮薄，我第一个不认可。其次，这部小说想要改编成电影，在国内恐怕是没什么可能了。”
听到周彦直接给判了死刑，余桦不解道，“《活著》都能拍，这个怎么就不行，大不了也改一改嘛。”
“怎么改，你这卖血能改么？”周彦问。
余桦立马说道，“那肯定不能啊，卖血改了还叫卖血记么？”
周彦笑道，“那不就得了，这卖血不改，很难过审。”
听到周彦这么说，余桦微微叹了口气，“算了，电影的事情我就不想了。”
周彦好奇道，“你什么时候对电影这么上心了？”
“这不是无聊嘛。”
周彦翻了个白眼，“你无聊不能多写点书么？”
余桦掏出烟给史铁笙让了一支，然后又给自己点上，歪著脑袋说道，“那能一样么？写小说是要灵感的，怎么能说写就写。”
“你这个小说，想要在国内拍基本上是不可能了，不过你可以换个思路，找找国外的路子，说不定能够在国外改编成电影。”周彦说道。
余桦摇摇头，“算了，没这个精力。”(本章完)
第274章 杨总，不如卖给我
“你的新电影怎么样了，我前两天还在报纸上看到新闻了。”史铁笙说道。
“报纸上怎么说？”周彦问。
“报纸上说，这是你的第三部电影，它将决定你的风格。”
周彦笑了笑，这些媒体人总喜欢说一些吸睛的话，一个导演一生中大概率会有很多电影，哪有一部电影定风格的道理。
虽然安李也说第三部电影很重要，但是也没有第三部电影定风格的道理。
就说安李自己，第三部电影，也说就定了他的风格。
“要这么说的话，老余的第三部长篇要发表了，是不是也会决定他的风格？”
余桦笑呵呵地说道，“媒体早就把我的风格给定下来了，他们不都说我是先锋作家么？”
“说实话，第一次听到先锋作家的时候，我还以为是先疯作家，也就是先疯了的作家，当时还觉得这词来形容你，倒挺贴切。”
听到史铁笙这话，周彦觉得挺有意思的。
非要把先锋说成是先疯，倒也有道理，先锋主义本来就强调自我意识，打破公认的规范和传统，从某种层面上说，不疯不魔，也创作不了先锋作品。
只不过现在的余桦，跟先锋主义其实也没什么关系了。
先锋主义，在余桦的创作生涯中，也就是初出茅庐时的一段狂欢而已。
“评论界，喜欢定义一些东西，他们说我像川端康成，像加西亚马尔克斯，还有说我像海明威，好像不找到一个已经存在的人物，就没有办法定义我了。”
周彦点点头，深有同感，他的每部电影出来，都有人说像这个像那个，大概他们觉得，一个二十多岁的导演，就应该像某个大师才行。
“这些人还是不明白一个道理，即便一个作家，受到很多先辈作家的影响，最终也不会成为这些先辈，就像是一棵树苗，每日受到阳光的滋润，它最终只会成长成一个树，而不是一个太阳。”
余桦的这个比喻很好，一个作家，即便再喜欢另一个作家，也不可能成为那个作家，因为一个人的组成，是非常复杂的，国籍、家庭、学历，都会对人生以及作家的创作产生影响。
就像周彦，即便读再多卡夫卡、契诃夫，最终写出来的东西，也跟契诃夫、卡夫卡不同。
他听再多贝多芬、莫扎特，写出来的曲子，也不一定就像他们。
“今天工作室有排练么？”史铁笙问道。
周彦点头道，“有啊，乐团在大录音棚，汪锋他们在一号练功房。”
“那我们去录音棚吧。”余桦把烟摁灭，“很长时间没有好好听音乐了。”
“嗯，你们去吧，我就不陪你们了。”
“你忙你自己的吧。”余桦起身，推著史铁笙往外走，快到门口的时候，他又说，“对了，王安意跟苏瞳下个礼拜来燕京。”
“他们礼拜几来？”
“王大姐礼拜三，苏瞳礼拜四。”
周彦点点头，“那你约个时间，我们一起吃个饭。”
“还用你说，我已经跟他们说过了，礼拜四晚上在我家吃饭，到时候你也去。”
“没问题。”
“记得别带东西啊，家里水果都吃不完了。”
周彦正要说话，又听余桦说，“你实在过意不去的话，那就带点酒吧。”
“……”
等到余桦他们出去之后，周彦笑著摇摇头，不知道为什么，每次跟余桦还有史铁笙他们在一起，不管聊什么，都感觉很轻松。
这段时间太忙了，基本上每天都在工作，跟余桦他们聊会儿，精神一下子松了很多。
可能也是因为他们之间的关系确实很简单，没有多少利益的纠缠，聊天的时候也不用想太多，随心所欲即可。
周彦又想到了刚才看的《许三观卖血记》，又不免感慨，这本书他之前看过好几遍，但是重新再读，还是会有颇多感悟。
好的作品就是如此，在人生的每个阶段，读起来都会新的感悟。
其实《许三观卖血记》是一部非常幽默的作品，这也是余桦中后期的一贯风格，不管是什么样的悲剧，在他笔下，都有让人会心一笑的地方。
有人说，苦难是余桦作品中的永恒主题，这一点周彦不太同意，他认为，荒诞、滑稽才是。
不论是《活著》还是《兄弟》、《许三观卖血记》，都十分的荒诞，特别是开头的部份，因为这种荒诞，所以这些作品的开头都让人印象深刻。
周彦记得自己第一次在读《许三观卖血记》的时候，会觉得这本书的重复内容太多了，同一段描述，同一段话，可能会重复出现好几遍。
但是多读几次，就会感受到这种重复的魅力。
正如余桦自己说的那样，苦难和重复是孪生兄弟，苦难不仅仅是生活困苦的表现，重复也不仅是表达形式的体现。
脑海中掠过小说里面的文字，周彦陷入了沉思，他在思考，是否可以写一首曲子，像《许三观卖血记》一样。
他越想，越觉得这个想法可行。
当下，他也就没有犹豫，直接动笔写了起来。
其实《许三观卖血记》的这种叙述节奏，在作曲界也能找到类似的，那就是巴赫。
巴赫的作品，叙述节奏就是不断地往返和重复，这种重复展现了一种令人著迷的律性。
周彦看了小说，有感而发，写出来的东西，有巴赫的影子，却又不太像巴赫。
律性高度集中的同时，也充满了冲突性，整体显得比较诙谐、荒诞。
很多地方，周彦把原本复杂的东西拆开，变成非常简单的东西，但是随后又把这些简单的东西又重新编织成复杂的东西。
他力求在音乐中，用悲悯的幽默冲淡残酷的现实，试图轻松地处理痛苦的环境下普通人所遭受的苦难。
周彦刚写完前面一小段，桌上的电话响起。
他右手执笔，左手拿起电话，“你好。”
“周老师你好，我是杨国辉。”电话那头响起一道不太标准的普通话。
听到杨国辉的声音，周彦颇为意外，“杨总，你这个时候给我打电话，是有什么事情么？”