如果按照《边城》的写法，就会写闰土的日常生活，他对待家人很好，乐于助人，碰到回乡来的幼时玩伴还过来送礼，不过这个幼时玩伴已经成了了不起的大人物，所以他就显得拘谨。
充分展现了一个乡下人老实巴交，淳朴善良的一面。
很神奇吧，同样一个人物，从不同的视角，不同的作家写出来就是截然不同的性格。
这就是文学。
郑震铎意识到林子轩的《边城》和现在以批判农民为主的小说不同，这是另一种看待农民的方式。
他们这些新文化的领航者，以为自己代表着先进的一面，扮演者拯救者的角色，时常大声疾呼，要把愚昧的农民唤醒。
但却忽略了民众善良淳朴的一面，这虽然和这个时代的潮流不符，却是值得赞颂的。
而且，《边城》的文字极为优美，让郑震铎非常诧异。
林子轩出道以来，被人诟病最多的是没有文采，写的小说大多都是平铺直叙，太过直白，很多文人用这一点攻击林子轩的学识修养太差。
如果他们看过《边城》，就知道这种攻击是多么的无知。
郑震铎不由得轻笑起来，想想也是，一个能把诗歌写的那么优美的诗人，如何会不懂的文采，或许，只是不愿意卖弄罢了。
他甚至猜想，林子轩之所以把小说写的那么直白，是为了让更多的人能够看懂。
这一点，无疑值得他们这些作家学习。
你写的小说，想要让民众觉醒，可民众根本就看不懂，这不是白费功夫么？
☆、第一百一十九章 文名之争
郑震铎把《边城》拿到《小说月报》的编辑部进行讨论。
一般来说，刊物的主编有着极大的权利，决定着整个刊物的风格。
就像周瘦绢对于《自由谈》，严独贺对于《快活林》一样。
沈燕冰主编的《小说月报》风格鲜明，就是一座现实主义文学的阵地，给予鸳鸯蝴蝶派等旧派文学不遗余力的批判，直到把它们从文坛上清扫干净。
可以说，在这个时期，文学研究会和创造社的目标是一致的。
鸳鸯蝴蝶派的反击，商务印书馆内部派人插手，导致八月份的《小说月报》迟迟不能定稿，无法排版付印。
编辑部选定的稿件被商务印书馆的人员否决，商务印书馆选定的稿件编辑部又不想刊载，双方往往为了一篇稿子争执不休。
他们争的是一种立场，是《小说月报》以后的风格，到底是保守还是革新？
郑震铎在其中起到了协调的作用，他不像沈燕冰那么的激进，明白想要让《小说月报》继续掌握在文学研究会的手里，就要进行一定的妥协。
特别是在这个僵持不下的时候，这不是退让，而是要讲究斗争的策略。
《小说月报》每月10日发行，留给编辑部的时间不多了。
《边城》的出现引起了编辑部和商务印书馆派员的注意，特别是看到小说作者的时候，他们都诧异了，这是那个林子轩么？
林子轩极少向其他刊物投稿，他有自己的报纸和书局，唯一的例外就是《快活林》。
这个很好理解，严独贺对他有知遇之恩，他在《快活林》上刊载小说很正常。
以林子轩的名气，不是没有人向他约稿，只是很少能得到稿件，最多就是一两篇文学评论性的文章或者是随笔小品文。
至于小说，没有人成功过。
所以，郑震铎能拿到林子轩最新的小说，这是实力和人脉关系的体现。
众人轮流大致的翻阅了一下这篇小说，商务印书馆的人员没有意见，这篇小说没有任何激进的思想，也和鸳鸯蝴蝶派挂不上钩。
应该是林子轩自己独有的风格。
文学研究会这边就犹豫了，《边城》的确是现实主义小说，还是白话文小说中难得的精品，可他们总觉得怪怪的。
和以往他们看过的鲁讯式的乡土小说截然不同，这样的小说能代表新文学的方向么？
他们拿不定主意。
最后，郑震铎做出了决定，刊载这篇小说，这毕竟是他约来的稿件，就算是代理主编，也有做这个决定的权利。
双方在这个问题上达成了一致，接下来讨论的是要把这篇小说放在什么位置。
在这个时代，报纸杂志上文章的排序非常重要。
一本杂志，谁的文章排在第一篇，谁的文章排在第二篇，这都是有讲究的，不能随便安排，否则会引起作者之间的矛盾，甚至是作者对杂志社的不满。
一般来说，是按照作者名气的大小来排序。
比如，周瘦绢主编的《礼拜六》，每一期他都把自己的文章排在第一位。
这和他在鸳鸯蝴蝶派中的地位有关，也是不想其他作家争这个名位，闹出矛盾来。
我就是第一，你们后面的就不要争了，有什么事冲我来，非常的霸气。
在林子轩的《通俗小说周报》上，排在第一版的是《笑傲江湖》，排在第二版的是《乱世佳人》，排在第三版的才是张痕水的小说。
平禁亚绝不会把这个顺序弄错，虽然林子轩并不在意。
为了重磅推荐平江不肖生的《江湖奇侠传》，林子轩甚至把第一版让给了《江湖奇侠传》，当然只有那一期的报纸。
就算是大老板，他也不好打破这个不成文的规定。
严独贺的《快活林》刚开始刊载《射雕英雄传》的时候放在最后一个版面，后来挪到了中间，最后挪到了最前面的位置。
这是根据林子轩的名气和小说的火爆程度做出的改变。
林子轩的新小说《天龙八部》，刚刚连载就放在了第一版，其他作家也不能说什么。
回到《小说月报》这本杂志上，如果有鲁讯和胡拾的文章，自然要排在前面，然后按照刊物的栏目和作者的名气挨个排下去就好了。
对于这本《边城》，他们颇为为难。