第188章 雅蠛蝶
坐在电车里，张然与身边的翻译卢东波漫天漫地的聊着。
只是聊了一阵，张然就不想跟这个人聊下去了。动不动日本怎么样，中国怎么样。拜托，我是出来玩的，不是来听你秀优越的！
看了几分钟窗外的风景，扭过头来时，张然发现站在自己身前不远处的少女长得颇像杨迷，就是脸比杨迷脸摇圆些，个子要矮一点。不过少女似乎有些不对，眉头紧皱，脸颊通红，白皙的肌肤浮现一层粉嫩。她的身子不自然地扭动，神色间除了厌恶之外，还闪过一抹惊慌。
张然目光顺着少女的身子向下移动，看到一只男人粗壮的大手正按在她的臀部。
光天化日之下，竟然如此明目张胆，真是世风日下，人心不古！哦，这里是日本，用这些词语用得好像不对，应该说继承了日本淫民的光荣传统！
张然目光后移，落在了色狼的身上，意外的是下手的人竟然是个四十来岁的中年男人，头发整齐发亮，脸上戴着一副金丝眼镜，身着西装，看上去相当颇为儒雅。这是传说中的斯文败类啊！
中年男子和女孩贴得比较紧，他的脸向上仰起，看着车顶，仿佛眼前的少女根本就不存在。不过他的手在却一点点下向滑动，大有越过短裙，伸入内部的趋势。
张然用胳膊碰了碰卢东波的胳膊，示意道：“有色狼骚扰小姑娘，车上有警察吗？”
卢东波白了张然一眼：“你管那么多干嘛？”
张然一想也是，其他人都不管，自己操什么闲心啊！他抬起头，看了少女一眼，见她眼眶泛红，面色娇润，透着一分楚楚可怜，她紧紧地咬着嘴唇，双眼中蒙起了一层雾气。
张然终究看不下去了，走上去一把抓出男子的胳膊，大喊一声：“雅蠛蝶！”
中国人基本都会几句简单的日语哟西、八格牙路等等，不过进入新世纪后雅蠛蝶后来居上，成为广大年轻人用得最多的一句日语，张然作为新世纪的好青年自然知道雅蠛蝶有住手的意思。
不过他不知道雅蠛蝶虽然有住手的意思，但语气比较弱，表请求；表命令要说雅蠛撸。因此张然这一声“雅蠛蝶”把整个车厢的人都雷翻了，秃顶中年男人愣愣地看着他，一幅见鬼的表情，呐呢，难道我摸错了，摸到男人了？
卢东波用手捂住脸，将头转道一旁，像是在说，我不认识他，我真的不认识他！
张然见众人神情古怪的看着自己，意识到这可能有些不妥。可惜他不会日语，也没办法辩解，用英语呵斥道：“混蛋，竟然在车上骚扰小姑娘，想死吗？”然后冲卢东波喊道：“你翻译给他听！”
中年男子脸上青一阵红一阵，挣了一下，却不想张然的手如同铁箍扣在他手腕上，怎么也挣不开，唧里哇啦的叫嚷着，像是在辩解什么。
张然听不懂，回头冲卢东波喊道：“他说什么？”
卢东波翻译道：“他说，你不要信口雌黄，不跟你这种没教养的家伙计较！”
张然不跟他废话，用力一捏，中年男子顿时惨叫了一声，紧接着用祈求的语气叽里呱啦的说着。张然听不懂，问道：“他说什么？”
卢东波翻译道：“他说他错了，请你原谅他，以后再也不会这么做了！”说完，他补充道：“张然，放了他吧，多一事不如少一事，要是警察来了，要去警察局做笔录很麻烦的，恐怕就没时间去黑泽明故居了！”
张然听到这话，喝了一声“滚”，然后放开了中年男人的手腕。要是在国内遇上这种变态，张然不会这么轻易放过这家伙，但毕竟是在国外，他不想惹出麻烦来，更不想耽误时间。
中年男子如蒙大赦，他总算知道这青年是个凶神了。此时正好到了一个站台，车一打开，被吓破胆的中年男子夹着尾巴，连滚带爬的冲出了车厢。
张然回到座位坐下，感叹道：“大白天在车上骚扰小姑娘，日本人真变态！”
卢东波一听这话，冷哼一声道：“你以为中国就没有这样的人了？中国一样有！再说了，在中国遇上这种事你以为有多少人敢站出来，中国人出名的冷漠？”
不就说了日本一句嘛，怎么跟踩尾巴似的？张然嗤笑一声：“你不敢就算了，但以己度人，说别人冷漠那就是你的错了。不知道你怎么这么大反应，不知道的还以为你是日本人呢！”
卢东波脸涨得通红：“你，我不跟低素质的中国人说话！”
张然觉得跟这种人真没什么好说的了，直接道：“我承认我没素质，但我起码有骨头。我不需要你做翻译，赶紧走吧，跟你实在什么好说的，祝你在福岛找个好工作！”
卢东波冷哼一声，你又不会日语，老子走了看你怎么办，当即站起来，向车厢门口走去。
等到卢东波走出车厢，张然才意识到自己不认识路，找不到地方。无奈之下，他只能取出一个笔记本，用英语向旁边的人求助：“不好意思，你知道去这里该在什么地方下车吗？”
旁边的中年男人看了一下，手里比划着，叽里呱啦的说着日语。
张然听不懂他的说什么，又问另一边的乘客，还是听不懂。张然有点无奈，看来只能去坐出租了。他刚把笔记本合起来，准备放进包里，却听到一个细细的女声用英语道：“那个，我能看下你要去的地方吗？”
张然抬头一看，正是那个长得很像杨迷的女生。日语元音只有五个，日本人又习惯用片假名来标注外来语，因此日本人说英语口音有点重，不过眼前这个少女英语说得不错。张然赶紧打开笔记本，将地址指给她看：“就是这个地方！”
少女带着一丝羞怯，到张然身边坐下。她的双目，第一时间便对上了张然的眼睛。少女心中不争气的一跳，脸颊上羞红又卷土重来，用日语说道：“那个，刚才谢谢你！”
张然微微摇头，用英语道：“你告诉我在什么地方下车就是最好的感谢！”
少女仔细看了看笔记本上的地址显得惊讶：“东京都荏原郡大井町1150番地，这是很久以前的地址吧？现在没有郡，都改成区了。”
卢东波也是这么说的，但具体的地址张然不记得了：“这是黑泽明导演的故居，我在网上查到的就是这个地址。”
“黑泽明导演啊，我们事务所有一个前辈是黑泽明导演的崇拜者，他应该知道具体的位置在哪里，我给他打个电话，请稍等！”少女给张然说了一声，取出手机，拨通了电话。
少女叽里咕噜的说一阵，挂掉电话对张然道：“在品川区东大井三丁目18番附近，前辈说位置比较偏，不好找，我带你去吧！”
“会不会耽误你？”
“没关系，今天我正好没事，可以带你去！”
“那就麻烦你了，来认识一下，我叫张然。”张然介绍完，用笔在本身写下“张然”两个字，指着道，“张然！”
少女从张然手里拿过本，在上面写下自己的名字，雀跃地道：“我叫柯塔卡娃克柯，你可以叫我克柯！”
柯塔卡娃·克柯，听上去倒像俄国人的名字，不过汉字却是“北川景子”。张然念了一遍感觉读音怪怪的，问道：“刚才你说问事务所的前辈，你已经工作了？”
北川景子摇头道：“我是学生，不过我现在加入星尘团事务所了，正在努力学习表演，准备成为演员！”
张然听到加入事务所准备成为演员，第一反应是东京热，第二反应是加勒比，不过马上反应过来肯定不是，如果真是做这个的，绝对不好意思大声说出来的。
他从前学表演的时候，看过一些关于日本表演的介绍，知道日本基本上是布莱希特体系和本民族各种表演理论的天下，以表现派为主，斯坦尼体系在日本的比重不大。表现派演员的表演更适合戏剧舞台，放在影视上，在处理人物感情激动时，斧凿痕迹可能会有点重，这就是很多人认为日本演员表演浮夸的一个重要原因。
张然笑着道：“听说日本的表演是布莱希特体系和本土戏剧融合的产物，不知道你们的表演训练主要练习什么？具体的步骤是什么？”
北川景子听到张然要跟自己交流表演训练，她不由打量了张然一番，二十五六岁，高大英俊，看去倒是很像演员，好奇地问道：“你是演员吗？”
张然摇头道：“我以前学过表演，现在是老师，从事表演教学。我对日本的演员训练挺感兴趣的，不知道你们都训练些什么？”
北川景子想了一下，道：“我不知道其他人学什么，我们的话主要训练身体和步伐，随着音乐重复踏步、转身，有时则彻底放松倒在地上。这些动作看起来简单，其实非常困难。”
张然有些好奇：“你能示范一下吗？”
北川景子有点犹豫，车上这么多人，要进行表演，她实在有些磨不开，看了张然一眼，低下了头。
张然看出她不好意思，很多没有表演经验的人都会这样，就道：“你把这里当成舞台，如果面对路人都无法自然的进行表演，那上了舞台也很难表演的，在舞台上表演可是有几百双眼睛看着你哦！你把这个当成一次磨练，试试吧！”
北川景子觉得有道理，便站了起来，双脚并为八字，右脚弯曲往右踩，然后左脚往右拖与右脚合并，形成O型腿的姿态，蹲下，起身站直；紧接着用左脚重复刚才的动作。
张然注视着她的动作，感觉很像电影中日本艺妓的表演。不过他明白这些动作的意义：“这些动作是训练演员重心和呼吸。”
北川景子点头道：“老师说，演员不仅有一个观众能够看到的身体，还有三个看不见的身体，重心、呼吸、能量，要想增强身体的能量，就要增强这三个方面，才能增加演员的身体质感。”
张然听到三个看不见的身体，顿时笑了：“这是铃木忠志的铃木训练法！”
第189章 交流
铃木忠志是能与梅耶荷德、布莱希特、彼得布鲁克等戏剧家排在一起的亚洲戏剧家。他结合能剧、歌舞伎和西方现实戏剧创造出了铃木训练法，并因此享誉国际。国外很多学校，像朱丽亚德学院、莫斯科艺术剧院等都有人在学他的东西。
铃木训练法重视人类原始的动物性，将表演技巧和情感的重心回归到演员的下半身，强调双脚和地面接触时的感觉，运用地面滑行、移动、踱步及配合腹部呼吸法、来激发演员内在情感与外在身体的本能，取得声音与肢体的平衡。
北川景子道：“是的，我的老师是铃木先生的弟子。”
铃木训练法能得到世界上声名远播，在训练上肯定有非常独到的地方。张然对此颇感兴趣：“为什么这么重视步伐呢？”
北川景子道：“步伐是基本功，主要是训练腰部，老师说过，演员要是用力踏地板，动作可能会造成演员身体的不平衡，为了取得肢体上的协调，就必须把所有力量集中腰部，而腰部便成为演员能量的核心、表演力量的来源。”
张然点点头，问道：“你们的台词是怎么训练的？”
“坐在地上，变幻造型的同时背诵麦克白的独白，我给你示范一下吧！等我摆好造型，你拍手我就改变造型！”
北川景子给张然说了一声，坐在地面，双手环抱双腿，头埋在双腿之间，开始念麦克白的独白：“明天、明天、再一个明天，一天又一天悄然到来，直到最后的一刻……”
张然拍了拍手，北川景子立即改变了造型，双脚抬起，离开了地面，口里继续念道：“我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了死亡之路……”
张然一连拍了三次手，北川景子反复变幻着造型，口令始终念着台词，直到将整段台词念完才站起来。
不知道怎么的，北川景子明明长得像杨迷，但她的表演却让张然想起了刘亦菲，感觉不到生活气息，给人一种傻乎乎，傻白甜的感觉。他不由道：“不知道你以后是演舞台剧，还是影视剧，如果演影视剧的话，你最好学一点斯坦尼的东西。”
北川景子完全没听说过斯坦尼，她学的铃木训练法大名鼎鼎，在日本首屈一指，有必要学其他的东西吗？她不解地问道：“为什么呀？”
张然笑了一下道：“你家里应该很有钱吧，富家大小姐生活面会比较狭窄。作为演员来说，不管是哪个流派的，体验派也好，表现派也好，生活都非常重要。你的生活经历决定了你演单纯少女，演富家小姐比较合适，演其他角色容易出问题，要想改变就得多体验！”
北川景子眼睛瞪大了，傻傻望着张然说不出话来。她家里确实比较有钱，算是富家小姐，可是自己根本就没有说过呀？好一会儿，她才回过神来：“你怎么知道？”
张然笑着道：“我有个学生跟你很像，她的情况比你还严重。不说这个，还是讲铃木训练法吧，除了这种基本的踏步练习，还有什么其他什么具体的动作训练吗？”
北川景子也没有问斯坦尼的事，虽然张然说得很有道理，但铃木训练法是日本最好的演员训练法，老师肯能解决自己的问题：“有丁字迈步，向前迈步，有慢走练习，有十一种具体的步伐……”
通过与北川景子的交流，张然发现这些取自歌舞伎的动作虽然看上去怪怪的，但确实有自己独到的地方，尤其是对平衡，对腰部的训练相当强。不过这种训练方法明显更适合日本人，毕竟这是融合日本传统表演训练而成的。
其实中国的传统戏曲在训练不比日本差，甚至更强。不管是格洛托夫斯基，还是布莱希特都从中国传统戏曲中吸取了很多东西，张然教学生的格洛托夫斯基训练法里面就有一部分源自传统戏曲。不过国内从事表演教育的人愿意从传统戏曲吸取力量的很少，大家都认为西方的东西是先进的，中国的是落后的，却不知道自己抛弃的东西在很多西方戏剧大师哪里是宝贝。
黑泽明的故居很偏僻，也很冷清，当张然和北川景子走进去的时候，除了两个工作人员就没有其他人。故居分两层，在一层有别处买不到的原创产品，能够看到导演作品的预告片，二层主要展示部分初稿及绘画脚本。
张然对其他的东西不是太感兴趣，文稿他根本看不懂，真正吸引他的是黑泽明手绘的故事板。他和北川景子刚走上二楼，立刻一幅挂着的画吸引了。整张画采用的是对角线构图，绿色的草地上，一群穿着黑色盔甲的武士，背后插着红色的旗子，身下跨着棕色的骏马，手中挥舞着武器，正在向前发起冲锋。
他知道这是黑泽明画的故事板，黑泽明画故事板跟很多导演不同，不是在一张纸上画很多的镜头出来，像漫画；黑泽明的故事板是按美术作品的要求在画，每一张都是单独的一幅画，非常精美。
眼前这张画不管是构图，还是色彩的运用，都极其高明，就连北川景子也忍不住道：“这个画真漂亮，是武士在冲锋吧？”
张然有些诧异：“你没看过《影武者》吗？”
北川景子摇头道：“没有，我没有看过他的电影！”
张然想了想也正常，毕竟是三十年前的电影了，除了影迷没有多少人愿意看几十年前的老电影的，就道：“在《电车狂》票房惨败后，黑泽民只好出走苏联拍摄《德尔苏·乌扎拉》。之后回到日本，他很想拍《影武者》，可惜没有投资人愿意跟他合作。逼得老头子指天发誓，我要让观众看到我脑子里的画面，哪怕不是电影，哪怕这些画面静止不动！于是他坐在桌子前，夜以继日的画画，一共画了200多幅，有个信念支撑他坚持画下去，他相信总有一天会将《影武者》拍成电影！”
说到这里，张然不由深深地吸了一口气，上一世他在影视圈混不下去了，就是靠着黑泽明的故事激励自己。他相信自己有一天能够把那个关于梦想和飞行的故事拍成电影，他一直很努力的修改着剧本，认真的画着故事板，一直等待着。
北川景子见张然不说话了，问道：“后来呢？”
张然笑了笑，继续道：“等了差不多三四年，两个美国粉丝知道黑泽明缺乏资金，飞越太平洋给他拉来了投资，帮助他完成了《影武者》。这两个美国粉丝一个叫弗朗西斯·科波拉，是《教父》的导演，一个叫乔治·卢卡斯，是《星球大战》的导演！”
北川景子没看过《教父》，也不知道科波拉是谁，《星球大战》是知道的。《星球大战前传：克隆人的进攻》今年七月在日本上映，取得了93亿日元的票房，她也看了。此刻，听到导演卢卡斯是黑泽明的粉丝不由感叹道：“好厉害啊！”
张然冲他笑了笑，道：“我看画可能看得有点久，如果你有事的话，不用管我，可以自己先走！”
北川景子摇头：“没关系的，我没事！”
张然点点头，不再说话，转头看向挂着的画。
黑泽明受到梵高的影响很大，他最后一部电影《梦》的第五个梦中，故事就是围绕主人公进入梵高名作所处环境与画家相遇展开的，完全可以看成黑泽明和梵高一次跨时空的对话。
眼前的这幅画就明显受到了梵高的影响，这幅画中颜色对比鲜明，笔触交错给人一种强烈的身临其境之感。短促生硬的线条，充斥着令人窒息的感觉。
这种窒息感应该和黑泽明的经历有关，68年美日合拍电影《虎虎虎》，黑泽明任日方导演，他为电影做了大量的准备，打算拍成经典作品，但好莱坞的工作习惯和日本的拍片方式差异太大，双方摩擦不断，黑泽明在拍了三周之后被剧组解雇了，这让他受到了很大的压力。接下来拍摄的《电车狂》又票房惨败，再次给了他沉重一击，因此他企图自杀，用刮胡刀在身上隔了21处伤口。
虽然由于发现得早，最终他活了下来，但境遇并没有改变。没有人愿意投资，想拍电影而不得，对这样一个导演来说，无疑让人绝望，所以不管是《影武者》电影，还是眼前的画都有些绝望的情绪。
站在画前看了许久，张然沉浸在悲凉感中，仿佛穿越了三十多年的时光，让他看到一个老人孤独的坐在画板前，专心致志的画着眼前这张画，嘴里轻声的念叨着：“我要让观众看到我脑子里的画面，哪怕不是电影，哪怕这些画面静止不动！”
一股奇异的感觉涌入张然的体内，这一种感觉是如此的亲切，又如此的强烈，就象阔别多年的老朋友的倾诉！他静静的站在画前，静静盯着画面，脸上不禁热泪盈眶，脑子里跳出一句话来，不管有多难，终有一天，我会拍出我真正想拍的电影来！
就在此时，一辆黑色的轿车在黑泽明故居外停住。车门打开，走下来一个六七十岁，头发花白的老人。他精神饱满，完全没有这个年龄该有的暮气，迈着矫健的脚步走进了黑泽明故居。
工作人员见到老人赶紧迎上去，恭恭敬敬地行礼：“山田先生，您来了！您的电影拍完了吗？”
老人回道：“马上就要上映了。以前黑泽先生跟我讲了很多武士的东西，讲怎么去表达武士真实的一面。现在我的武士片要上映了，来跟黑泽先生说一声。”
“您上去吧！”工作人员刚说完，突然想起一件事来，“今天来了一个奇怪的年轻人，他已经在黑泽先生的画前看了二三个小时了，现在还在看呢！”
老人听到这话一怔，随即笑道：“这倒是稀奇，我去看看！”
第190章 每个导演一生只拍一部电影
老人走上二楼，就看到一个二十四五岁的年轻人，正在看画。旁边的凳子上坐着一个是六七岁的少女，百无聊赖的样子。