“我们在《异域》中也是用的这台摄影机，能够在保证与35mm胶片同等清晰度的基础上，极大地提高特效制作的便利性。”
“同时，好马配好鞍，我也鼓励各位现场和电视机前、问界视频前的观众朋友，在电影上映时到我们问界嘉禾的Imax巨幕去观看影片。”
这词儿听着太陌生，别说现场的观众了，好些看直播的电影发烧友都不晓得。
问界视频前，顾小白在弹幕上科普：
“Imax比一般影院的银幕大，通常是22x16，分辨率远高于普通电影格式，很适合看特效片。”
屏幕上的意见领袖路老板也在耐心介绍：“Imax的视野范围更宽广，在播放大片，尤其是展现宏大的战争场面、壮阔的自然风光或者超大型的灾难和科幻场景时比较逼真。”
他插播了一段广告：“现在全国几乎所有省会城市和副省级城市的问界嘉禾影院，都会有至少一块Imax银幕，欢迎大家去体验。”
国内第一块Imax银幕诞生在2003年的魔都和平影都，后世一直到2010年，全国不超过二十块。
这一世的路宽把问界嘉禾的发展都交给了高骏和公司高层。
除了对影院在内地的开办地点做出指示外，Imax大屏是他唯一的战略决策，当然目前只是少量铺排。
这当然是出于领先内娱电影业的战略眼光：
首先是培养观众的观影习惯。
从2002年的《英雄》开始，国内电影市场进入大片时代。
远的不提，就拿2006年的贺岁档来说，就将有3亿的《无极》和2.8亿的《塘山大地震》捉对厮杀，翻过年还有1.5亿的《夜宴》。
通过问界嘉禾的巨幕影厅提前培养观众的观影习惯，等进入了大片时代，问界嘉禾自然会是观众的首选。
其次，有喜欢喝酒买酒的书友都知道，无论什么白酒品牌，基本都要覆盖百元的平民价格段，300-400的中档，和800-1000每瓶的高档。
有没有高档，决定了你这个品牌的形象和咖位。
为什么提到茅台都知道是硬通货，提到牛栏山就知道是口粮酒？
一个道理。
在2005年，开始小步伐地在省会城市铺设Imax巨幕影厅，就是为了提升问界嘉禾影院的稀缺性，定位高端形象。
同时，在大片云集的好莱坞进口片中，问界嘉禾也会成为他们沟通和合作的首选，便于议价。
一家塘山本地的媒体记者提问：“路导，请问影片是定位什么风格？是好莱坞灾难大片，还是我们传统的抗震救灾主旋律电影？”
“这个问题问得好，这也是我和刘编剧在创作之初的最先定下的基调。”
“简单来说，我们这部电影是用好莱坞的技术，讲中国人的故事。”
路老板把话筒换了个手：“我只能说，全片如果非要拿出一个标准来约束，那就是真实。”
“我们的剧本是采访了不下两百个幸存者，从他们口中搜集到的当年的故事。”
“什么泅渡救险、废墟挖人、父母救子，都是真实发生的故事，没有夸大也没有矮化。”
“大家看到的是真实的地震，真实的情感，真实的希望。”
别开生面的开机发布会很快就结束了。
晚上剧组首次聚餐，路老板带着赵飞等人敬了几圈酒，回宾馆倒头就睡。
翌日早晨8点，剧组所有成员准时集合，无论昨天喝得再大，一个迟到的都没有。
片场各司其职，秩序井然，看得首次合作的胡君和宋嘉都暗暗咋舌，像是进了军营一样。
特别是宋嘉，这是她第一部电影，尽管她自己也没想到怎么就有馅饼掉头上砸中了自己。
一定要好好演，拼命演，争取跟路导还有再合作的机会！
例行的走位、打光、预演，微调，将近9点，《塘山大地震》的第一场第一条开拍。
灾难片的叙事一般比较乏味，因为大家都知道你要讲什么。
无非是灾难前的风平浪静，灾难中的特效场景，和灾难后的感人肺腑，浴火重生。
怎么才能拍出新意来？
金熊奖导演也在考虑这个问题。
这是开篇，也是观众对电影的第一印象，必须要让他们看到一些特别的东西。
所谓开篇致胜，这是无数影视经典的法宝。
比如永远的教科书《公民凯恩》中，影片以一个极具冲击力的长镜头开场。
画面中是一座被黑暗笼罩着的神秘大庄园，镜头缓缓上移，穿过带刺的铁丝网，越过写有“禁止入内”的牌子，最后定格在一扇透着微光的窗户上。
长镜头拖着观众的眼睛进入室内，一个男人在病榻上奄奄一息，只说出了“玫瑰花蕾”这几个字后便离世。
浓厚的悬念氛围，让观众迫不及待地想要知道“玫瑰花蕾”究竟指代什么、这个男人有着怎样的故事。
也为后面通过不同人的视角去回溯主角凯恩的一生做了铺垫。
因此第一条路老板就用上了长镜头，拍一段周讯的独角戏。
剧本中，周讯和父亲李雪建在十年中落难。
燕大教授李雪建为了保护有留洋经历的女儿，把她嫁给了驻守保定的三十八的胡君，后者现在是某部营长。
一般而言，正连级干部，经师级以上单位的政治工作部门批准，配偶是可以随军的。
但周讯和胡君一直保持着两地分居的状态。
不同文化背景和悬殊十多岁的年龄差距，让这对夫妻不是很琴瑟和鸣。
周讯认为和丈夫没有共同语言，平日里也算是聚少离多。
胡君对妻子也不甚满意，认为他还充满着资产阶级大小姐的傲气、娇气，没有被深刻改造。
开篇是周讯很不习惯地照顾刚刚生产的小姑子的场景。
摄像机放置在月子房门外的走廊位置，采用固定机位，采用全景景别。
周迅饰演的女性站在房门前，深吸一口气，抬手准备敲门。
这个镜头可以交代故事发生的空间环境，让观众对即将进入的月子房场景有一个初步的整体认知。
同时，通过人物的动作表现出其不太情愿的心态。
路老板看着画面中的显示器发出微调的指令：“赵老师，让人物处于画面中心偏上的位置，门及周围环境合理呈现，为后续进入房间做铺垫。”
“OK！”
推轨镜头结合跟拍，跟随长镜头进入房间。
周讯敲门并听到屋内回应后，推轨镜头开始启动，摄像机跟随她慢慢进入房间，保持较低的拍摄角度，大概在她的腰部位置。
这是一个叙事细节。
70年代的农村妇女和周讯这样带着显而易见的小资女性的差距很大，就从这婀娜的腰线上就看得出。
跟拍从背后跟拍她的脚步移动，拍摄她一边走进来一边观察屋内情况的过程，展现出她对伺候月子这件事的生疏和些许无奈。
“咔！”
路老板想了想更正了此前的指令：“进入房间以后，少做一些摇移吧，不然人物的心理立不住了。”
赵飞点头，秒懂他的意思。
摇移太多，把床和家具都晃到镜头里，可以增加场景的丰富度和空间感，但是不利于表达此时周讯心情的郁郁。
周讯回到原位，所有人就位，路老板却突然站起身来。
不知道为什么，今天他怎么拍都不对劲，感觉进入不了状态。
每一帧，此前在他脑海中的预演，再到镜头中都是如此的陌生和疏离，好像。。。
好像回到他前世在北电第一次碰摄像机一样。
他踱步过去查验了一下灯光。
这段戏是在房间窗户的位置放置的主光源，模拟自然采光。
使用柔光灯箱，光线透过窗户纱帘照射进来，使整个房间有一个基础的明亮度。
“老吴，待会看情况微调一下，周讯个子不高，要避免出现过亮的高光区域或过暗的阴影，确保人物在各个位置和动作下都能有合适的光线效果。”
“好的，导演。”
老吴也是跟着他好几个剧组的老灯光师了，还是第一次看见他这副捉摸不定的样子。
这是昨天喝多了还怎么？
这段一镜到底的设计独具巧思。
开场是固定的全景镜头；
接着是推轨镜头结合跟拍，跟着长镜头进入房间，也就是刚刚咔掉的地方；
然后是中景环绕镜头展现人物互动，大概15-20秒，宋嘉第一次入境。
最后是近景切换镜头捕捉人物表情细节，这里需要用手持摄影辅助，以及全景收尾的固定镜头。
周讯倒没觉出有什么异常，第二遍仍然是完美发挥，只不过又在中景镜头里被喊了咔。
她疑惑的回头，看到以往在片场潇洒肆意的路老板更加疑惑的表情。
他皱着眉头走过来，自己左右模拟了几次，又看了看大摇臂的位置。
“摇臂镜头跟随周迅的动作，当她转身去拿桌上的热水壶准备给小姑子倒水时，镜头要慢慢下降并平移，保持中景。”
“然后再近景拍摄她拿水壶、倒水却不太熟练差点洒出来的动作，突出她业务不熟练的状态。”
“懂吧？”
摄影师小陈一脸懵逼，你刚刚不是这么说的啊！
“额。。。好的导演。”
“嗯，再来。”
翻来覆去又咔了几条，第五条终于拍到了周讯伺候宋嘉坐月子的细节动作。
这里使用了斯坦尼康设备，后期再通过剪辑完成长镜头。
在当前这种复杂的室内环境中，通过斯坦尼康的稳定，镜头可以平稳地跟随演员移动，捕捉到连续、流畅的动作画面。
现场的气氛很怪，气压也很低。
即便长镜头结束，也没人敢发出一点儿声音。
路宽坐在大监前皱眉紧盯着画面回放，许久才长叹一口气。
“这条过了。”
周讯心里舒了一口气，这一上午可把她折腾地够呛。
床上的宋嘉更是煎熬，她压根没看出来哪里有问题，为什么要咔？
作为业内有口皆碑的天才导演，出道四年又荣誉累累。
在场的所有人，包括资历最老的赵飞对他的每一次指导和指令都很难生出怀疑的心态。
唯一一次在《返老还童》中质疑的过曝和死黑，最后还被证明了是天才的灵光一现，是路宽进入大师殿堂的敲门砖。
可是今天。。。