比如，安徒生的《卖火柴的小女孩》，写的很悲惨，小女孩在大年夜被活活的冻死了，揭露了社会的残酷和不公平。
不过作者安排了小女孩最后的幻想，和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。
小女孩是带着微笑死去的，这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。
孩子的世界，还是纯真一点的好。
文学研究会的宗旨就是提倡写实主义文学，认为文学为人生。由此可知，他们创作出的童话故事是什么类型。
虽然其中不乏一些优秀作品，但以揭露现实，讽刺社会的居多。
更多的是起到宣传作用，而不是从儿童的角度来看待世界。
他们在写儿童故事的时候总想着表达出自己对社会的不满，这样的儿童故事有文学价值，却缺少了一份童真。
林子轩不是说那些童话故事不好，只是和他对童话的看法不一样。
他创办儿童杂志的宗旨就是“用儿童的眼睛看世界，保持好一颗童心”。
当然，会有人讽刺林子轩这是有钱人的想法。
上海有那么多受到压榨的童工。中国有那么多孩子没饭吃，北方还在打仗，社会就是那么的残酷，就是要让孩子认识到真正的世界。
你写的儿童故事那么天真可爱。一点都不符合现实，只会让孩子陷入不切实际的幻想。
林子轩对这种人无话可说，只能说这种人失去了童心。
你自己对生活不满，还想让孩子和你一样，从而剥夺了孩子对美好生活的幻想。
能够让孩子看过童话后露出一丝微笑，内心保留一点对生活的希望。这就是童话的作用了，展现真实的世界给孩子看，太过残忍了。
他没办法解决整个社会的问题，只能尽力做到讲好每一个童话故事。
林子轩创办的杂志叫做《童话大王》，同样是32开的刊物，每周一期。
整本杂志都是他来供稿，这个时代文人写的童话故事他不大放心。
第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和贝塔历险记》，第二篇是《绿野仙踪》，第三篇是《黑猫警长》。
舒克和贝塔是两只小老鼠结伴一起冒险的故事，这是一个很长的系列。
在后世，可以说是伴随着林子轩长大的，他其实并没有看完，主要是故事太长了，也只能看到哪里写到哪里了。
《绿野仙踪》是美国经典的童话故事，也是林子轩的童年回忆。
讲述了一位叫做多萝茜的小女孩在奥兹国和狮子、机器人、稻草人追寻勇气、善心和智慧的历险故事。
不过这篇童话故事已经在1900年出版过了，原作者也过世了，林子轩只能算是翻译。
《黑猫警长》原本是本漫画，内容是黑猫警长为了保护森林，和各种危害森林的邪恶势力斗争的故事，兼具知识性和趣味性。
除此之外，林子轩还留了几个备选故事。
比如《葫芦娃》和《喜羊羊和灰太狼》，日本童话《窗边的小豆豆》，比利时漫画《丁丁历险记》等等。
《童话大王》里不仅有故事，还有精美的插图，这由那三位美院的学生负责。
如今他们三人已经熟悉了漫画的风格，正在按照林子轩的设定创作更多的漫画角色，画童话故事里的插图不在话下。
郑震铎对于林子轩创作童话故事表示欢迎，他们之间没什么竞争。
1923年，郑震铎主编《小说月报》之后就没有主编《儿童世界》了，此时《儿童世界》的主编是徐靑昶。
但商务印书馆那边就不这么想了，万象书局发行的《童话大王》明显是和商务印书馆的《儿童世界》抢夺市场。
双方本来就竞争激烈，这一下更是水火不容了。
其实，儿童杂志还有中华书局旗下的《小朋友》，这本杂志于1922年4月6日发行，只是在内容和销量方面都不如《儿童世界》。
林子轩强势进入儿童读物这个领域，自然引起其他两家书局的防范。
☆、第二百三十章 儿童文学的发展方向
林子轩在和另外两家出版社的竞争中有自己的优势。
商务印书馆和中华书局都是股份制企业，并不是由个人做主，内部存在着争权夺利的现象，旗下各家刊物的主编和高层矛盾不断。
上次沈燕冰主编《小说月报》时因为批判鸳鸯蝴蝶派作家，被商务印书馆内部的保守派给停职，就是很好的证明。
万象书局比较年轻，规模不大，人事上没那么复杂，也没有什么派系。
林子轩在书局里一言九鼎，只要做了决定，下面的人就会去做事，虽然有一些小摩擦，但影响不大。
这就是他不愿意引入股份制的原因所在。
人一多就会乱，做什么事情都受到钳制，不够爽利。
不过，林子轩知道，一家企业想要做大做强，引进外部资金是必要的手段。
只是，他还要再等几年，等到他树立起绝对的权威之后，就不怕别人的反对了。
对于这本《童话大王》，林子轩可以打价格战。
他把杂志的价格定的极低，只要收回本钱就行，这件事他自己就能做主。
商务印书馆和中华书局就不行，他们需要盈利，需要对股东负责，书籍和杂志的定价不能随意的更改，都有相应的规定。
从内容上看，《童话大王》里的故事更有趣味性，贴近儿童生活，轻松愉悦，少了说教。
和这个时代的童话故事有着明显的区别。
林子轩以前写过《小王子》，那是一本很好的童话故事，却不适合中国的儿童。
因为这个时代的中国儿童很难理解外星球和王子的概念，更别说其中淡淡的哀愁了。
所以，一些从国外翻译的童话故事不一定适合中国。